肘股子

　　肘股子是一种古老的曲艺演唱形式，因演员在演唱时用肘部击打太平鼓而得名。肘股子流传于连云港市赣榆区，据《赣榆曲志简志》一书记载，明代崇祯年间境内出现艺人演唱肘股子，因一周姓尼姑演唱最佳，故又称“周姑子”。

　　肘股子是一种以唱为主、唱念相间的民间曲艺，唱念全用赣榆地方方言。主要唱腔为“大花腔”、“小花腔”、“四平调”、“阴阳腔”等多种，其中“大花腔”旋律较快，热情奔放，多用于表达人物欢快的心情。“小花腔”松松舒畅，多用于叙事。“四平调”又称“老头腔”，多用于男性，中速而稳重。“阴阳腔”速度较慢，用于抒情咏叹，表现人物悲哀凄凉的情绪，所以又称“哀怜腔”。板式有慢板、散板、垛子板、流水板等。演唱时一韵到底，若须转韵，中间必垫道白。女腔演唱时可用假声，曲终时带哼声截腔，嘎然而止。伴奏多用柳叶琴或板三弦，演唱者持太平鼓击打节奏。

　　肘股子是拉魂腔戏曲剧种的早期形态，据江苏、山东、安徽三省戏曲理论家研究并著文，它对柳琴戏、淮海戏、泗州戏及山东茂腔等地方剧种的形成都产生过巨大的影响，赣榆肘股子艺人们保留着原始的演唱形态。它唱腔粗犷而豪放，富于乡土气息，受到群众的喜爱。它的流传曲目非常丰富，其中不少衍变为传统戏曲剧目，具有一定的历史价值和研究价值。

　　肘股子的演唱班组多以家庭班为主，历史上以赣榆区门河镇纪瓦沟的“封锅班”和大岭乡的“帮友社”、马站乡的“仲家班”等都曾名噪一时。现有王起娥、吴隆柯、鼓仁善等民间传人在乡镇社区文艺活动及节庆、庙会时摆点演唱。